水墨江南韵 清逸绘丹青——方华以文人风骨重塑金陵山水

初晤方华，便觉其人与笔下丹青如出一辙，皆浸透着澄澈无垢的韵致。他周身萦绕着一种极简而克制的气质，摒弃一切繁复雕琢，于无声处勾勒出清逸自若的风骨。交谈间，他言语舒缓，眸光温润，举手投足皆遵循着某种难以言喻的秩序，恰似其画作中凝练洒脱的线条，去繁就简，疏朗中自有章法；用色亦如他周身气质般素淡节制，大片留白处，似藏有无尽遐想，将这份由精神内质向外漫溢的纯粹与澄净，悄然晕染于水墨丹青之中。

方华，字敬贤，号清溪山人，现居金陵。清朝年间，祖辈因商道营生与平弭匪患旧居于安徽巢湖。岁月流转间，家族将修身治家、崇学重教之传统，淬炼成烛照后人的精神薪火。那些浸润在晨昏里的言传身教，似隐秘的文化符码，悄然烙印在方华的生命底色中——长辈们对典籍的虔诚诵读，于无声处勾勒出求知的轮廓；岁时节庆中对文化仪轨的恪守，在朦胧的时空褶皱里，编织成通往艺术圣殿的幽径。族人举手投足间的雅正风范，如同一幅徐徐展开的水墨长卷，让方华在耳濡目染中，不自觉地触摸到艺术的脉搏，令艺术的情愫在血脉深处潜滋暗长，终成破土而出的蓬勃生机。

中国传统艺术中书画本就一脉相承，深厚的书法功底向来是绘就精妙画作的根基。方华在书法领域造诣颇深，尤以隶书最为出彩。方华的隶书，仿若在时空褶皱中寻得汉碑精魂，于金石气韵与墨韵流转间构筑独特美学场域。笔锋游走似古拙藤蔓攀附简牍，波磔处暗藏风沙磨砺的沧桑，横画如寒江卧石，竖笔若孤峰擎天，将篆籀遗意与隶变精髓熔铸一炉。点画形态诡谲多变却暗含秩序，蚕头燕尾的传统范式被解构重组，以枯润交织的墨色演绎岁月斑驳。字势欹正相生，看似散漫却在行气贯通间暗合天地律动。

新金陵画派于中国艺术史的浩瀚长卷中，宛如一抹浓墨重彩的印记，其独特的艺术语汇与精神气韵，吸引着无数探寻者。方华置身其间，仿若一颗蒙尘璞玉，在与诸位艺术大家的交流中渐露锋芒。而在这璀璨星河里，黄养辉先生的指引尤为关键。黄养辉曾言：“艺术没有好坏之分，只有风格不同”，此语似一柄利刃，劈开方华艺术认知的迷雾。在黄养辉的影响下，方华挣脱传统桎梏，于笔墨间寻觅独属自己的艺术路径，不再执着于世俗评判标准，转而深耕内心精神世界，将个性与感悟倾注于画作，在新金陵画派的滋养中，完成自我艺术风格的蜕变与升华。

方华的水墨，将江南山水的神韵演绎得淋漓尽致，其画风自成一格，尽显独特韵味。于他的水墨世界里，江南风光是永恒的主题。在宣纸上晕染开来的山水图景，绝非简单的自然摹写，而是对江南灵韵的深度诠释。画面清而不浊，仿若澄澈的溪流，涤荡尘世的喧嚣与浑浊，将观者引入纯净之境；虽承袭传统水墨的精髓，却无丝毫僵化之态，在守正中不断创新突破，于传统笔墨间注入时代的活力与生机。

远观其作，远山以淡墨轻染，若隐若现，似在云雾中缥缈沉浮；近石则以浓墨勾勒，棱角分明，质感立现。远水与近泉，一者平远浩渺，一者灵动活泼，动静相宜。远帆悠悠，在水天相接处摇曳，近屋俨然，于绿树掩映间静默。青山隐隐，绿水迢迢，这般景致，恰似江南吴语，轻柔婉转，萦绕耳畔，撩拨着人们心底最柔软的情愫；又如江南雨后空气中弥漫的泥土芬芳，若有若无，却能直抵心灵深处，令人沉醉不已。

清逸雅丽、恬静疏旷是方华水墨画的独特气质。那淡雅的墨色、简洁的构图，无不散发着超凡脱俗的气息，宛如一位身着素衣的雅士，在宁静的江南一隅，诉说着岁月的故事，传递出悠远绵长的意境，给人以无尽的遐想与心灵的慰藉。

(文/赵菊、图/叶道明）