刘麟武：六世瓷缘传薪火 南朝青瓷证文明

　　每一件藏品都承载着一段历史，诉说着一个故事。他希望通过自己的努力，让更多的人了解和喜爱古瓷文化，让这份珍贵的文化遗产在新时代焕发出新的生机与活力。

刘麟武为古陶瓷研究会会员讲课

　　此时，刘麟武面前那些沾满历史尘埃的瓷片，静静地诉说着往昔的故事。它不仅是凝聚古代匠人心血与智慧的杰作，每一道纹路、每一抹釉色都倾注着匠人的虔诚与执着；结合之前发现的莲瓣盖罐等珍贵南朝青瓷，这些瓷片更是关键证据，成为改写长江文明史的一把钥匙，为后人揭开那段尘封已久的历史真相提供了珍贵线索。

　　这些珍贵的瓷片，只是刘麟武漫长收藏生涯中一个小小的缩影。在江苏泰州，瓷器宛如一条无形的纽带，不仅是流转千年的文明符号，更是一个家族六代人的血脉传承。出身教育世家的刘麟武，自幼便受曾祖父刘鸿文“守瓷护脉”家训的熏陶。作为甘愿将4套房产用于购置万片瓷藏的“六世瓷脉”守护者，近半个世纪以来，他将全部业余时间都投入到了古瓷收藏和研究之中，在这条道路上砥砺前行。

　　曾于江苏兴化市博物馆、郑板桥纪念馆、泰州市博物馆、梅兰芳纪念馆等文博单位就职，并取得副高职称的刘麟武，现为江苏省收藏家协会理事。这段跨越半个世纪的文脉守护历程，堪称当代民间文化传承的生动范例。

刘麟武收藏的藏品——南宋景德镇湖田窑影青釉观音坐像

　　刘麟武深知自己肩负的责任重大，不仅要守护好家族传承下来的珍贵藏品，更要将古瓷文化发扬光大，让更多的人领悟到古瓷文化的独特魅力，从而了解和喜爱上这一源远流长的文化瑰宝。

　　文脉世家承古训

　　刘麟武的收藏之路，始于一个跨越六代的文教世家。其曾祖父刘鸿文（1869  -  1942）是晚清举人，也是江苏兴华著名的古瓷收藏家。在那个风云变幻的时代，刘鸿文不仅在学术上有所建树，更心怀家国，主动出资450大洋成立兴化第二学区，并成为学区学董，为当地的教育事业作出了重要贡献。他深知教育对于国家和民族的重要性，希望通过自己的努力，培养出更多有知识、有担当的人才。

刘麟武的曾祖父刘鸿文收藏的明万历青花缠枝莲纹大罐，高54cm

　　刘鸿文多次提出“中国古瓷为中华文明之典范，艺术之瑰宝，国人必守之，必护之”。这一理念，如同种子一般，深深埋在了家族后代的心中，成为了家族传承不息的家训。在当时的社会环境下，古瓷收藏并非主流，但刘鸿文却独具慧眼，看到了古瓷背后所蕴含的深厚文化价值。他认为，古瓷是中国传统文化的瑰宝，是中华民族智慧的结晶，每一个中国人都应该珍惜和保护这些珍贵的文化遗产。

　　在刘鸿文“守瓷护脉”理念的影响下，刘麟武的收藏血脉可追溯至刘鸿文长子刘寅官一脉。其父辈在动荡年代仍坚守收藏，家族传承的明代瓷器和古籍文献成为启蒙教材。刘麟武自述，幼年时便接触曾祖父留下的青瓷罐与书法卷轴，这些器物不仅是家族记忆的载体，更激发了他对古陶瓷美学的兴趣。

　　1971年，刘麟武参加工作后，便开始用自己的工资购买藏品，至今未停。上世纪80年代初，进入文化系统工作，先后担任兴化市博物馆馆长、郑板桥纪念馆馆长及泰州梅兰芳纪念馆馆长，因“两馆主人”之号闻名。任职期间，他系统研习文博管理，并利用业余时间致力于古瓷的收藏与研究。

直径为46cm的明永乐青花葡萄纹大盘，是少见的官窑重器

　　那时的刘麟武，没有专业的指导，没有丰富的资源，有的只是一颗对古瓷执着的心。他四处奔波，收集各种关于古瓷的书籍和资料，如饥似渴地学习瓷器鉴定、历史背景、制作工艺等方面的知识。他深知，古瓷收藏不仅需要热情，更需要专业的知识和敏锐的眼光。于是，他开始系统地学习瓷器鉴定知识，研究不同朝代瓷器的特点、釉色、纹饰等，从胎质的粗细、釉色的光泽到纹饰的风格，都进行深入的分析和比较。

　　在工作之余，刘麟武常常奔走于各个古玩市场和旧货商店，寻找那些被岁月尘封的古瓷。有时候，为了找到一件心仪的藏品，他不惜花费大量的时间和精力，跑遍城市的每一个角落。

　　1994年，因其在古瓷收藏与研究方面展现出的天赋和热情，刘麟武参加全国明、清古瓷高级研讨班，拜入南京博物院张浦生教授门下。在研讨班上，刘麟武如鱼得水，他珍惜每一次学习的机会，认真聆听张先生的教诲，与来自全国各地的学员们交流心得。张浦生教授不仅传授给他们专业的鉴定知识和技巧，还分享了自己多年来在古瓷研究和收藏方面的经验和故事。刘麟武被张浦生教授的学识和人格魅力所折服，他更加坚定了自己在古瓷收藏与研究道路上走下去的决心。

五代越窑蝴蝶纹密色瓷盖盒，直径17cm

五代越窑密色瓷执壶，高18cm

　　研讨班期间，刘麟武随张浦生教授参观了江苏省部分博物馆的瓷器藏品。在参观过程中，刘麟武被那些精美的古瓷深深震撼，他第一次如此近距离地欣赏到如此多的珍品，仿佛穿越时空，与古代的工匠们进行了一场心灵的对话。每一件瓷器都像是一个神秘的宝藏，等待着他们去探索和发现。

　　更让刘麟武激动不已的是，他们还有机会在第一时间近距离观赏了南京博物馆为迎接全国瓷器年会而刚开箱拆封的20多箱明、清官窑瓷器。这些瓷器无论是造型、纹饰还是釉色，都堪称一绝！

　　这不仅让刘麟武大开眼界，也让他深刻认识到精品瓷器在工艺和艺术表现上的独特魅力。从此，他更加坚定了收藏精品的意识，在收藏过程中更加注重藏品的质量和独特性，努力寻找那些能够代表中国瓷器艺术巅峰的作品。

　　藏以致用传文脉

　　上世纪90年代，刘麟武将研究重心转向泰州地区出土的南朝青瓷。自此，开启了他对这一领域深入探索的征程。1994年，西郊工地出土的16件南朝青瓷中，一件莲瓣盖罐惊艳亮相，迅速震惊学界。

　　2024年，刘麟武与泰州文旅集团合作成立古瓷艺术馆，无偿借展标本数十件、完整器百余件，为地方文旅事业注入文化动能。图为古陶瓷艺术馆展厅

　　此罐通高28厘米，腹径28厘米，口径15.5厘米，底径16厘米，配有子母口盖，盖径17.5厘米。罐口较大，颈短，球腹，腹部稍显不规整，平底设计。胎质疏松，呈灰白色，表面施有米黄色化妆土。罐内壁轮制旋纹清晰可见，腹部和底部留有接胎痕迹，罐内外满施青绿色玻璃质釉，釉层均匀，开片极细。莹润滴翠的釉汁映衬出遍体刻、划的精美莲瓣纹饰，堪称此罐的精华所在。圆盖顶部堆塑着一边长4厘米的方框形纽，盖面均匀地饰有8片重瓣莲花，盖沿的阴刻弦纹突出了盖的圆润唇边。那盛开的莲花仿佛在微风中轻轻摇曳，栩栩如生，令人感受到一种灵动的美感。

　　罐肩部有两道阴刻弦纹，弦纹上饰有两组对称且规整的单耳和双耳六桥形系。桥形系下方上腹部饰有一周13片重瓣覆莲纹，腹部一周为阴刻莲枝卷草纹图案，下腹部饰有一周15片单瓣仰莲纹。这些纹饰相互交织，构成了一幅绚丽多姿的画卷。每一处细节都彰显着南朝匠人精湛的技艺与高超的审美水平，此罐被鉴定为南朝越窑系中极为罕见的精品。

　　从艺术价值层面来看，这件莲瓣盖罐无疑是南朝青瓷艺术的巅峰之作。其莲瓣纹饰造型优美、线条流畅，既蕴含着佛教文化中莲花的圣洁寓意，又展现出自然之美与人文之韵的完美融合。莲枝卷草纹的点缀，更增添了几分灵动与活泼，使整个器物在庄重中透出一丝雅致。

　　在工艺方面，无论是胎质的处理、化妆土的施用，还是釉色的调配与烧制，都达到了极高的水准。尤其是那青绿色玻璃质釉，均匀莹润，开片极细，历经千年岁月，依然散发着迷人的光泽，仿佛在诉说着当年的辉煌。

　　从历史价值而言，这件莲瓣盖罐是南北朝时期长江两岸文明交融的重要见证。南朝时期，佛教文化盛行，莲瓣纹饰在瓷器上的广泛运用便是这一文化现象的生动体现。同时，长江两岸的经济、文化交流频繁，这件青瓷盖罐的制作工艺可能融合了南北方的特色，反映了当时瓷器制作技术的交流与融合。

　　刘麟武对这件莲瓣盖罐有着深厚的感情，常常花费大量时间对其进行研究、欣赏。1998年、1999年，他分别在《中国文物报》《新民晚报》撰文，指出泰州地区发现的南朝青瓷（包括盘口壶、鸡首壶、莲瓣盅等），并借助泰州市博物馆收藏的数十件南朝青瓷器物，有力地证明了长江以北存在南朝青瓷，彻底推翻了某些专业学科“江北无南朝青瓷”的理论与说法。

南宋官窑賩式瓶，高20cm

北宋定窑花卉纹斗笠盏，直径18cm

元代景德镇窑青白釉雕楼阁人物枕

　　刘麟武对古瓷的收藏热情堪称“痴迷”。50余年来，他全身心投入其中。他与妻子倾尽所有，不仅将工资积蓄悉数投入，甚至变卖4套房产购藏珍品，这份对古瓷的执着追求不禁令人动容。如今，刘麟武家中藏品丰富多样。其“六世瓷缘堂”现藏古瓷瓷片近万片、完整器数百件，涵盖春秋战国至民国时期，尤以南朝青瓷、明清官窑为特色。

　　这些藏品来源广泛。刘麟武说，其中一小部分源自家族传承，承载着家族的文化记忆；大部分购自全国各拍卖行、古玩商店，丰富了他的收藏品类；还有一部分来自藏家转让，为他带来了独特的藏品。2024年，刘麟武与泰州文旅集团合作成立古瓷艺术馆，无偿借展标本数十件、完整器百余件，为地方文旅事业注入文化动能。

　　刘麟武认为，每一件藏品都承载着一段历史，诉说着一个故事。他希望通过自己的努力，让更多的人了解和喜爱古瓷文化，让这份珍贵的文化遗产在新时代焕发出新的生机与活力。

　　不同于传统藏家的“器物本位”，刘麟武注重考古学与艺术史的结合。他对南朝青瓷的鉴定不仅依赖釉色、胎质等传统指标，更通过显微观察接胎痕迹、化妆土工艺，还原南朝时期南北制瓷技术的传播路径。他深谙“藏以致用”之道，通过江苏电视台《收藏》栏目、泰州电视台专题片向公众普及古瓷鉴赏知识，让更多人领略到古瓷文化的魅力。

　　刘麟武在古瓷领域的不懈探索与实践，为我们展现了古瓷文化背后深厚的历史底蕴与艺术价值。他的收藏是历史的见证，他的研究是文化的传承。相信在未来的岁月里，在刘麟武等优秀传统文化研究者的推动下，古瓷文化的薪火得以相传，让更多人透过古瓷的温润光泽，不仅能触摸历史的纹路，更能感知岁月的呼吸，使古老文化在新时代焕发温润而持久的光华。

　　在收藏过程中，刘麟武更加注重藏品的质量和独特性，努力寻找那些能够代表中国瓷器艺术巅峰的作品。下图为刘麟武收藏的藏品